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[Mary Lovens]

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Perché i film con "wild" nel titolo sono così, beh, selvaggi? Donald Cammell, scrittore e co-regista di quello che molti considerano il più grande di tutti i film britannici, "Performance", si è suicidato nel 1996, un paria nell'industria cinematografica, ridotto a fare film per una società che spaccia per thriller erotici. Loro, naturalmente, furono inorriditi dalla strana bestia che Cammell gli aveva consegnato, ri-montarono con enfasi sul sesso, gettarono ogni abilità, e lo pubblicarono per la presa in giro generale di chiunque fosse sfortunato a vederlo.

Ora, come "Wild Side" di Donald Cammell, è stato fedelmente riportato alla sua gloria originale. Ed è glorioso; forse non altrettanto importante - ancora - come "Blade Runner" o "Touch of Evil", ma più divertente del primo e più sovversivo del secondo. Non sta dicendo molto, ma è uno dei migliori film usciti quest'anno. Puoi vedere le unioni del thriller erotico - i giochi S & amp; M, il degrado della potente femmina (questo modello, presumibilmente femminista, solitamente misogino, è un pilastro del cinema francese, ad esempio "La Derobade"), la titillazione lesbica, le trappole noir - ma, proprio come Welles ha fatto con il suo policier,puoi vedere Cammell che salta alle loro fastidiose convenzioni.

Il titolo è comunque tautologico - Cammell aveva qualcosa di diverso da un lato selvaggio? Il suo ultimo film non è la bomba a orologeria formale della sua prima "Performance" - al di là di alcuni montaggi di flashback e in avanti, rapidamente descritti come la memoria soggettiva di Alex, i processi mentali, le fantasie ecc., Il film mantiene una costante , linea narrativa comprensibile, una meravigliosa risposta alla misoginia populista di "Thelma e Louise" - qui le eroine trasgressive non devono sublimare il loro lesbismo, non devono morire, realizzando incitando il sogno occidentale del Messico. Lontano dal poliziotto premuroso di Harvey Keitel, il poliziotto qui è un pericoloso stupratore psicotico, felice, come Cary Grant in 'Notorious', per gettare la sua carica sessualmente competente nel pericolo più spaventoso.

Non che il il film è in alcun modo visivamente noioso. Cammell ottiene alcuni effetti straordinari. Con un controllo ritmico impareggiabile, padroneggia le bizzarre oscillazioni dell'umore della storia, sempre in bilico tra commedia e orrore, spesso nella stessa scena, spesso virando verso il cattivo gusto e lo sfruttamento, ma senza mai tradire la realtà dell'esperienza umana. Tutto sembra tridimensionale e reale, dall'imprevedibile urgenza della sequenza di apertura in cui Bruno assume Alex la prostituta e giocano a bizzarri giochi mentali / sessuali; al terribile stupro che segue; allo sviluppo meravigliosamente osservato della relazione tra Alex e Virginia, che non diventa mai uno sfruttamento, perché Cammell prende il tempo per tracciare le reazioni emotive di Alex, le sue incertezze, le sue confusioni, il suo amore crescente. L'uso di Cammell del fuoco profondo e del colore, il suo aumento delle scene (il bordello simile a una cripta dove Bruno e Alex discutono del virus, il tiro di chiusura e spettrale dell'autobus) arricchiscono tutti questi effetti.

Tirare contro questo realismo emotivo è un'inquietante indagine sulla narrativa. Dall'apertura, scene confuse di giochi di ruolo, lo spettatore è pronto per un film in cui nulla è certo, dove ogni scena è autenticamente, terrificante, imprevedibile, così che anche nelle scene di chiusura allegre e rilassate, temete possibili violenze o rottura. Questo scontro tra realismo e gioco è incarnato nelle due derivazioni. Anne Heche, sicuramente la più grande attrice contemporanea d'America, offre uno spettacolo sorprendentemente ricco e plausibile, visto che qualcuno è costretto a recitare in così tanti ruoli, al comando e al richiamo di così tanti uomini, che minaccia di perdersi, ma viene salvato, in termini umani , da un amore che non ha mai provato, anche se la spinge verso un pericolo personale più grande.

Ma la performance di Christopher Walken è un'altra cosa. Andando via, ben oltre la sua attuale reputazione di auto-parodia, Walken lascia dei jolly come John Malkovich che si estende in modo inettitudine. Gli unici altri confronti a cui posso pensare sono Marlon Brando in "The Missouri Breaks" o Terence Stamp in "The Limey". Questo non è un attore compiuto che recita un ruolo. Questo è un attore che gioca con l'idea di recitare, d'effetto, di prendere qualsiasi situazione data, strappandola dalla narrativa e schiacciandola alla sua volontà, mentre gioca con essa, la esamina, la mette alla prova, la prende in giro, la getta lontano. Potresti essere stupefatto dalla sua auto-indulgenza, ma in realtà è rigorosamente controllato e dolorosamente, istericamente divertente, dall'insicuro gangster che si lamenta con le camicie hawaiane prepotentemente rumorose.

So che a volte tendo all'iperbole, ma c'è una lunga sequenza qui che, lo giuro, è la cosa più straordinaria di ogni film uscito negli ultimi vent'anni, in cui tutta la teatralità del film arriva a una testa, il senso del confino figurato nei quattro caratteri struttura, le elucubrazioni su genere, sessualità, psicologia e potere; una sequenza che rende un ricercato maschio stuprare il soggetto della farsa senza mai fare luce sul film o sulla storia. Nessun altro regista, nemmeno Welles o Godard, potrebbe nemmeno immaginare una scena del genere. Come possiamo lasciare andare Cammell? L'ultimo film di Donald Cammell, il cui trattamento censuroso, probabilmente lo ha spinto a togliersi la vita, è uno stupendo tour de force, di cui è improbabile che tu abbia mai visto prima. Steven Bauer è spaventosamente violento e credibilmente spietato. Joan Chen è bella e autorevole mentre Anne Heche è sorprendentemente efficace in un ruolo complicato e in continuo cambiamento mentre interagisce con gli altri tre partecipanti principali. Christopher Walken permette al suo personaggio di prenderlo quasi completamente e ogni tanto sembra lottare per rimanere da questa parte della sanità mentale. Questo è un incubo di una performance in cui si rivolge a se stesso per rappresentare il vero orrore del potere e dell'avidità. Non divulgherò la trama semplice come Cammell dice così bene che è molto meglio che questo racconto terribile si svolga come lui intendeva. Basti dire che la recitazione sopra menzionata è impeccabile, la direzione sicura e la modifica di una lezione di oggetti e per una volta la parola "sensazionale" è la più adatta. I miei commenti su Wild Side riguardano principalmente la versione del film che è stata rilasciata alla fine del 2000. Mi piace sempre un film che abbia qualcosa di strano e stranamente avvincente e Wild Side prende il primo premio. Sono un fan devoto di Christopher Walken e devo dire che adoro il suo ritratto di Bruno Buckingham. Oh, se gli uomini fossero solo perversi e strani e meravigliosi come lui. Ad ogni modo, il tema principale che attraversa Wild Side è Sex is Power e senza dare nulla, questo argomento è esplorato in modo molto fantasioso. Il film ha le trappole esterne di un film porno soft completo di scene lesbiche e BDSM. Personalmente, non sono scoraggiato da questo genere di cose, tuttavia, l'umore è oscuro ed enigmatico. Questo film non è semplicemente per brividi a basso costo. Per vostra informazione, il regista / scrittore Donald Cammell si è suicidato nel 1996. Non era contento del modo in cui Nu-Image ha montato Wild Side 1 e si ritiene che ciò abbia contribuito alla sua depressione e alla sua eventuale morte. Il suo amico / collega Frank Mazzolla ha quasi riscritto tutte le scene di Wild Side 2 e aggiunto 20 minuti. Suggerisco che Wild Side 1 sia visto in primo luogo per apprezzare il pieno sapore di Wild Side 2. La differenza può essere davvero vista e preferisco quello che succede a Bruno anche nella versione più recente!
Il riciclatore di denaro malvagio Christopher Walken chiede una prostituta da $ 1500 (Anne Heche) che è in realtà un banchiere durante il giorno. L'uomo in incognito dell'FBI Steven Bauer (fingendosi l'assistente di Walken) ricatta contro Heche per cooperare con lui nella speranza di abbattere Walken. Ovviamente ha anche in programma di abbattere anche Heche (non le dice però). Presto Heche incontra la moglie super-sexy di Walken (Joan Chen di "The Last Emperor") e si infatuano l'un l'altro sessualmente. Walken ha in programma di usare Chen come persona autunnale, così da poter lasciare definitivamente il paese con tutti i suoi soldi. Il piccolo web aggrovigliato stuzzica e stuzzica, ma alla fine questa è una distruzione totale.Il film è economico (in più di un modo) poiché la maggior parte delle location delle riprese sono stanze di motel, bagni, ristoranti e cucine domestiche. La sceneggiatura va più verso il regno del soft-core che verso & quot; Pulp Fiction & quot; o & quot; The Usual Suspects & quot ;. Completamente insoddisfacente come la routine di Walken, involontariamente esilarante, di cattivo ragazzo, si affrettano, la stupida routine di Bauer / poliziotto legato al muscolo si fa veloce e le due donne fanno del loro meglio per nascondere la loro mancanza di talento mettendosi nudi velocemente insieme. Tutto ciò è inutilmente. Il regista britannico Donald Cammell (che aveva una carriera in cui le sue opere migliori erano speciali per il gruppo musicale U2) si è suicidato poco dopo che il film è stato completato. Turchia (0 stelle su 5).
chi avrebbe potuto pensare che questi quattro personaggi (walken, heche, bauer, chen) finissero per fare un film insieme. questo è stato di gran lunga impossibile a dir poco, per me è come vincere una lotteria o dovrei dire un zeppelin guidato in divenire! che grande gruppo di professionisti crudi e di talento. hanno dato il massimo e in cambio hanno fatto questo film, secondo la mia onesta opinione, un classico !!! Sai perché? la chimica e il tempismo esistevano tra i quattro fin dall'inizio e questo è tutto ciò che serve per creare un po 'di "esperienza magica" ...

A bank accountant, who moonlights as a high-priced call girl, becomes embroiled in the lives of a money launderer, his seductive wife, and his bodyguard who blackmails her to help the FBI entrap him w

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